在艺术设计的领域，比例的运用无处不在。而在产品设计中，众所周知的“黄金分割”、“黄金螺旋”、“对称与不对称”、“正负形”等等比例与分割究竟存在着怎样的“玄学”？

黄金分割

0.618或者1.618，这个数字是否觉得似曾相识？这其实是一个数学比例关系，即把一条线段分为两部分，此时短段与长段之比恰恰等于长段与整条线之比，其数值比为1:1.618或0.618:1。

0.618是大众公认最具有审美意义的比例数字，也是最能引起人美感的比例。而产品设计中的比例与分割同样是很有讲究的，一般会在设计的三视图中确定。除了满足美感和保证功能，还要考虑人机间的关系等等。

黄金分割在未被发现之前，在客观世界中就存在的，只是当人们揭示了这一奥秘之后，才对它有了明确的认识。

当人们根据这个法则再来观察自然界时，就惊奇的发现原来在自然界的许多优美的事物中的能看到它，如植物的叶片、花朵，雪花，五角星……许多动物、昆虫的身体结构中，特别是在人体中更是有着丰富的黄金比关系。

1. 黄金矩形

黄金分割律作为一种重要形式美法则，成为世代相传的审美经典规律，至今不衰。这里我要再向你推荐一个美学利器——黄金矩形。它的的长宽之比为黄金分割率0.618，并且可以不断以这种比例分割下去。

在很多艺术品以及建筑中都能找到它。埃及的金字塔，希腊雅典的巴特农神庙，印度的泰姬陵，这些伟大杰作都有黄金分割的影子。

比如大家都很熟悉的《蒙娜丽莎》中，蒙娜丽莎的脸也符合黄金矩形，而《最后的晚餐》同样也应用了该比例布局，其中的后墙和窗户，还有前景的桌子和弟子的脚仔细观察其实都存在着微妙的关系。

为什么人们对这样的比例，会本能地感到美的存在?

其实这与人类的演化和人体正常发育密切相关。据研究，从猿到人的进化过程中，骨骼方面以头骨和腿骨变化最大，躯体外形由于近似黄金而矩形变化最小，人体结构中有许多比例关系接近0.618，从而使人体美在几十万年的历史积淀中固定下来。

人类因为最熟悉自己，势必将人体美作为最高的审美标准，由物及人，由人及物，推而广之，凡是与人体相似的物体就喜欢它，就觉得美。

古希腊数学家毕达哥拉斯有句名言“凡是美的东西都具有共同的特征，这就是部分与部分以及部分与整体之间的协调一致。”

2.黄金螺旋

黄金比例无疑可以应用于各种图形。如果你将一个正方形拉伸为一个矩形，让长是宽的1.618倍，就可以获得一个“完美”的矩形。将两个图形叠加，你就可以获得一个清晰直观的黄金比例，被分割出来的小矩形同样遵循着黄金比例。

如果你继续以这样的方式向新的矩形中填充正方形，那么你填充的正方形会越来越小：

像上图所示，你最终绘制出来的将会是一个黄金螺旋曲线，最有意思的是，你会发现这个漂亮的样式在自然界中几乎无处不在：蕨类植物的茎、鲜花、贝壳，甚至飓风。这也就是为什么我们会觉得它们在视觉上有着无与伦比的吸引力，因为它们在自然界中是最好的。

对称与不对称

1.对称

完形主义——一种人类行为理论，描述了人类排列视觉数据的思维结构——认为人类会很自然的把看到的东西按顺序排列。

换句话说，我们的眼睛倾向于捕捉那些组织有序、风格圆满的视觉元素。这也就是我们所谓的对称感。对称风格的物体有一种天生的平衡感、优雅感，对称在设计中能体现出一致、有序、稳定的特质。

2.不对称

尽管对称风格的设计看起来非常舒服，具有一定的美学价值，但未免太“循规蹈矩”了。不对称风格，按字面意思，就是缺少对称的设计风格。具有不平衡感和无序感，具有一种破坏性的不安感，但也相当有趣。不对称式设计更复杂，也能更影响到人们的情绪，显得快乐而又活泼。

3.设计中的对称与不对称

在对称与不对称中做出选择，或者选择一种，或者兼而有之。对称可以唤起一种有序、冷静的感觉;不对称让人感觉更有生气，也更热情。

大体来说，不对称与对称相结合，进行设计，效果更佳。我们习惯去捕捉对称元素，但是不对称元素能起到很好的调和、冲击作用。用对称保持一致性和整体感，用不对称来增加个性化。

设计永远像平衡的哲学，就像阴阳调和那样，根据情况，合理进行选择与平衡。

4.正负形

一般而言，我们把小面积的、较为熟悉的、被包围的、凸形的称为正形。反之，为负形。

正负形是正形与负形是靠彼此界定的，同时又相互作用。正形为图是积极向前的，负形为地是消极后退的，不过也有个人看图的习惯，或者说每个人接受信息不同来鉴定正与负。在设计中，在利用正负形用来表现创意时往往比较偏向正形，而忽略了负形。事实上，两者都非常重要，它们是相互依存的关系，如负形的过碎或表达不到位，这样会削弱正形的完整性与力度。

这与阴阳太极是同一道理，我中有你，你中有我。它体现了世间万物阴阳相生的奥秘，也即正负相通，虚实相合。一正一负方能流动运转，万物方能生生不息。

现代设计数以亿计，令人眼花缭乱。如何能在众多设计中脱颖而出。运用正负形来设计创作也许是一个好的办法。

设计师可以充分利用正负形的图形表达和组合方式，通过图底互换的巧妙安排，精心布置，寻找图形与图形组合的趣味性，体现图形组织的巧妙，从而把最小、最简洁的图形所传达的语义最大化，起到意想不到的艺术效果。

很多时候，艺术的美不仅是信息的传递，更多的是能引起观者的联想与回味。正负形设计正是运用了这一原理，它不仅在外在形态上吸引了观者，而且在多层含义上引起了观者的共鸣，给人联想的空间，体会“意料之外，情理之中”的奥妙。

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