作者：THR Staff
译者：陈思航
校对：Issac
来源：《好莱坞报道》
制片是一项关乎机敏的工作，这份榜单中列出的十二位制片人恰恰证明了这一点。他们得化解拍摄过程中遇到的问题，放弃无法实现的想法，也要争取必须赢得的条件。
在每一部电影背后，制片人都是那个在幕后解决问题的人。这篇文章里的这十二位顶级制片人，总是想方设法地为导演提供他们需要的一切，让他们能够拍出那些最完美的镜头，从而讲好那些宏大的、极具野心的故事——同时，还不能超了预算。
《好莱坞报道》与这些制片人进行了谈话，他们为今年最优秀的影片工作：从《黑色党徒》、《登月第一人》到《假若比尔街能够讲话》等等。他们谈论了自己遇到的最大的挑战，以及当计划赶不上变化时，自己提供了什么样的解决方案。
1、雷蒙德·曼斯菲尔德
（《黑色党徒》）
雷蒙德·曼斯菲尔德：在我们需要适应的处境中，最严峻的或许就是斯派克·李在整个摄制阶段中无比敏锐的思路了。他讲起故事来非常地聪明。斯派克自己有一种处理场景的方式，它们与现实生活之间有着如此密切的关系，以至于电影与现实在时间上仿佛不存在某种先后的关系。他观察着这个社会上正在发生什么，然后立刻将这些东西放进他的影片里，以达成最强烈的戏剧效果。
雷蒙德·曼斯菲尔德
所以，他在影片的最后放进去的那个关于夏洛茨维尔的段落（译者按：此处指2017年八月发生在夏洛茨维尔的种族冲突事件）真的从各种角度改变了我们工作的方式。
这让我们对剧本的其他部分有了更深刻的了解，也帮助我们理解了这部影片的清晰性、广阔的视野和创作的意图。我们该怎么处理这种情况呢？我们全身心地投入，支持斯派克的做法。
《黑色党徒》
出于种种原因，我们知道这样做是有风险的，不过我们知道这一决定可以让《黑色党徒》不再仅仅只是一部电影——而是一部人们不会轻易遗忘的电影。这就是我们试图去做的东西。我们现在已经不能想象，如果这部影片 这个结尾，会是什么样的了。
2、迪·加德纳
（《漂亮男孩》）
迪·加德纳：（最困难的部分应该是）这部影片的核心场景，也就是在餐馆里的那个场景。我很少见到这么复杂的场景——有太多的关键点与戏剧转折了。
迪·加德纳
导演菲力斯·范·古宁根和演员蒂莫西·柴勒梅德、史蒂夫·卡瑞尔用了好几周的时间来排练——他们每天都在排练那个场景。我们有一天时间来拍摄它，这是我们开始拍摄之后的第三天——现在看来，我们当时可能是疯了。我们到了这个在圣佩德罗的餐馆，我们调好了一台摄影机，因为菲力斯基本上是一个「单机党」。
《漂亮男孩》
然后我们就意识到，「噢，这是不可能的。一台机子不可能完成。」于是，我们很快就开始考虑如何加入第二台摄影机，如果要用两台机子来拍这个场景，还是很难。
不过，菲力斯用他那万花筒般的机位变化完成了这一切。可以说，我们在面对困难的时候，都是用极快的速度来处理它们的。他们简直就像是跳了一场圆舞曲。
3、伊莱·布什
（《八年级》）
伊莱·布什：当我们在拍摄那个泳池场景的时候，眼前可以说是一片混乱：那些小孩啦，摄影机啦，游泳池啦，还有很多诸如此类的东西。这个场景就好像是一种宣言：「好吧，这就是我们的电影了！人们可能会喜欢它，也可能讨厌它，不过反正这就是我们要做的事情。」
伊莱·布什
导演博·伯翰非常有野心，也非常清楚他想要表达的东西是什么。他找了真正的孩子来出演他的电影。每个人都说：「博，你在拍你的第一部影片，你可能是疯了。」他（对孩子们）非常有信心，而且非常认真地对待他们，而孩子们也非常认真地演戏。他们真的很聪明，而且非常敏感。他们真的理解我们要试图去做什么，而且他们很有决心。
《八年级》
艾尔西·费舍尔（女主角）刚从八年级毕业，所以我们就在她的暑假拍了这部影片。所以拍摄这部影片的过程就有种特别的氛围，就像是我们的一次古怪的夏季项目，或是夏令营什么的。
4、安妮·凯瑞
（《你能原谅我吗？》）
安妮·凯瑞：我们真的试图沿着（这部影片的改编来源，同名回忆录的作者）李·伊瑟列尔的足迹前进，绕着曼哈顿城走一圈，还有那些她工作的各处书店啦、组织啦，然后我们想找到那些能和我们谈论李的人。
安妮·凯瑞
创造一个那个时期的纽约城并不是一件容易的事情，毕竟现在很多东西已经不复存在了。我们到处找书店，但等我们找到某个书店，它可能就已经关门了。我们再找下一家，可能又关门了，或者旁边已经建起了一栋公寓。
《你能原谅我吗？》
拍摄这部影片最困难的挑战之一，就是把场景限制在曼哈顿之内。我们追索时间的缝隙，寻找那些旧有建筑还 开始翻修的地方。
5、威克·戈弗雷
（《登月第一人》）
威克·戈弗雷：整部影片最大的挑战之一，就是我们如何还原月球表面。并不仅仅只是失重效果，而且还包括：整个布景应该有多大的规模？
威克·戈弗雷
唯一表现月球表面单光源光线的方式——仅仅来自太阳的光线——就是在户外采用夜景拍摄，并用专为这部影片准备的灯具打光，这种功率的灯具想必从未在此前任何一部影片里出现过。而我们的美术指导——内森·克劳利——就说，「好吧，没问题。不过我得找到能做月球表面的地方。」
所以，他不仅在亚特兰大的郊区找到了一个采石场，而且还用3D技术模拟了我们登月处的地貌，然后把设计图交给采石场的负责人，并告诉他：「我需要你做一个这样的表面。」
《登月第一人》
他们改变了整个采石场的样貌，只为做出我们需要的布景效果。他们也感到很兴奋，因为自己能够成为这个项目中的一员。所以，当你看到瑞恩·高斯林成功登月的时候，我们确确实实地在「月球」上着陆了——你看到的是与月球表面完全相同的火山坑与土堆。
6、海伦·埃斯特布鲁克
（《领先者》）
海伦·埃斯特布鲁克：可怜的道具组得搜罗各式各样那个时期的录像机和静止摄像头。这个过程非常地滑稽。每一天都会有人来到我的办公室，然后说：「他可以把这四台相机运给我们。」
海伦·埃斯特布鲁克
你得找到这些再也 人使用的相机，而且它们还 复古到堪称「酷炫」的程度——这些二十世纪八十年代的设备，所属年代必须非常精确，而且它们真的很难找。
我们为了找这些东西，耗费了极大的时间和努力。因为，虽然它们仍然存在于我们的身边，但要累积一定的数量级，并不是一件易事。你或许可以在这里或是那里找到一台相机，不过，要为了整场竞选活动，创造一个完整的记者团，那就得是大量的相机、胶卷和磁带了，这么多的东西可并不好找。
《领先者》
所以，我们的道具组和美工组真的被委以重任，他们的采购工作可以说是高强度的。
7、蒂姆·贝文
（《玛丽女王》）
蒂姆·贝文：对于这样的一部电影来说，你可以拍一百万美元的版本，也可以拍五十万的——而最开始的时候，在你的脑海里，你总是在拍那个一百万的版本，那意味着你可以花一个小时的时间，站在苏格兰的山巅，一路拍摄你筑好的那些城堡。
蒂姆·贝文
事实上，拍这样的一部电影，你真的需要掌握一个平衡，充分地利用好在外景拍摄那些史诗式镜头的机会，然后把尽量多的镜头，放在摄影棚里拍，因为这样做更省钱。
《玛丽女王》
所以，掌握这种平衡是很重要的，我们也总是在拍摄过程中面临着各种各样的挑战。我们得拒绝一些东西——这些东西常常是一些史诗式的户外镜头，我们得在一些更受限制的室内环境下，完成那种镜头追求的效果——通常来说，在这种情况下，就会催生伟大的创造力。
8、托比·霍尔布鲁克斯
（《老人和枪》）
托比·霍尔布鲁克斯：在原作剧本中，这部影片始于一场越狱。罗伯特·雷德福扮演的这个角色，基于一个真实存在过的男人，他曾从十八所监狱越狱，而他最重大的一场逃亡，就发生在圣昆廷监狱：他几乎做了一艘船，「加入」了一场赛艇，并让自己看上去像是一位运动员。
托比·霍尔布鲁克斯
不过在制片阶段，我们发现自己很难找到类似的水域。我们最终采取了一种折衷的处理方式，搭了一个有些简陋的布景。这可能是我们对剧本做出的最大的改变，但是必须得承认，从影片成品来看，我们确实不需要那么大的场面，也能达成原本想要的效果。
《老人和枪》
9、安德鲁·法姆
（《寂静之地》）
安德鲁·法姆：我们 预料到的情况，其实是导演约翰·卡拉辛斯基读剧本的时候，和我讨论的第一件事——沙子路的设计问题，这一点与影片的无声主题紧密相关。
安德鲁·法姆
我们真的 提前考虑过对沙子路的「保养」，毕竟每天都有人在上面踩来踩去。而如果沙子路不在那儿的话，或者说，它「没准备好」的话，我们就没法拍摄。
我们 准备好相关的计划，比如我们需要多少工作人员来保养沙子路，我们需要多少沙子，沙子没了怎么办，我们要准备什么设备……如果有人从上面走过去的话，你得把它耙平，让它看上去未曾被涉足。
《寂静之地》
任何异常天气、任何风吹草动……一切的一切都可能毁掉那些沙子路。每一天我们都在和它们做斗争。我们为保养沙子路投入的人力简直超乎想象。这可能是我们开拍前从来不曾预料过的情况之一。但是这也没办法，它们在这部影片中实在太重要了。
10、阿黛尔·罗曼斯基
（《假若比尔街能够讲话》）
阿黛尔·罗曼斯基：发生在波多黎各的那些事真的让我们措手不及。在原作里，莎朗（雷吉娜·金饰）到波多黎各去「拯救了方尼的灵魂」，影片里也对此作出了诠释。而在我们第一次探查波多黎各之后的第三天，2017年的那场飓风「玛丽亚」来袭了。
阿黛尔·罗曼斯基
这样的事情让我们有些进退两难，我们想观望一下这场灾难的毁灭性到底有多大，灾后的重建与恢复又做得如何。
当然，我们现在都已经知道，这场灾难有多么可怕，当地的居民至今仍在进行重建工作。但是当时拍摄的时候，我们并不知道事态会发展成这样。关于电影是否应该忠实于原作（在波多黎各拍摄），我们进行了大量的讨论。现在是搞艺术的时机，还是协助他们救灾的时刻呢？
《假若比尔街能够讲话》
最终，我们在多米尼加共和国完成了拍摄。我觉得拍出来的效果真的很好，而且我们其实从波多黎各招募了一些剧组人员。通过这种做法，我们不仅离开了那个正在进行灾后重建的地方，还雇佣了一些在灾难过后失去工作的波多黎各人。
11、凯文·马西克
（《副总统》）
凯文·马西克：在克里斯蒂安·贝尔说出「我加入」之后，我们遇到的最大的问题，是关于化妆的。我们最初的化妆测试是在2017年三月十七日，那时我们还不是很确定，我们是否解决了一切。在我们彻底确定之前，我们没法开始拍片。
凯文·马西克
我想，直到开拍前的那个周末，我们才终于搞定了化妆的问题。那时，整个剧组和我们的天才化妆师一起，呆在那个储藏间里化妆，而贝尔就坐在一把又旧又破的椅子上。他大概凌晨两三点就到这儿来了，比剧组里的任何一个人都来得早。
所以，在我们三个月的拍摄过程中，我们从来都没见到过克里斯蒂安，因为拍完之后，他得去把脸上的妆给卸了。因此，我们看到的只有切尼，直到拍摄结束，我们从未见到过贝尔。
《副总统》
这有点奇怪，因为克里斯蒂安是一个聪明、热心、有趣的人，而在拍摄的间隙，我们与之闲聊的那个演员也是如此，只不过他长得有点像迪克·切尼。
12、伊安·卡宁
（《寡妇联盟》）
伊安·卡宁：当我们拍这部影片的时候，我们深知这是一部史蒂夫·麦奎因的电影，但它同样是一部犯罪惊悚片，并基于一部原创的电视剧集。那部剧集里存在着打斗场景、惊悚效果与反转桥段。
伊安·卡宁
所以，我们知道，我们必须找到一种方式，让史蒂夫能够作为导演，进入那部剧集的世界——让史蒂夫·麦奎因依然能够做他自己，但也让主流观众享受到某种刺激感，就像他们在观看其他的犯罪惊悚片时所期待的那样。
《寡妇联盟》
我们很幸运，能够拥有一些真正的艺术家，他们很擅长电脑特效，这让史蒂夫能够自由地幻想他要拍摄的段落。我们面对的挑战是，要让这部影片显得独特、带有艺术性，但同时也要让观众享受到那种叙事张力与观影愉悦，正如他们观看其他影片的那些动作场景一样。
谢谢观看！
